来源：江苏养生网 发布时间：2018-09-23
被有志于改变德国电影现状的新生力量判处死刑的德国旧电影，在工业层面和艺术层面均陷入窘境。1962年，《奥伯豪森宣言》发布，一群当时还默默无闻的年轻导演向全世界发出他们的声音：面对正在衰败的电影工业和不断减少的观众，他们承诺使德国电影重振国际声誉。
当时，德国正在经历战后重建和四分五裂的动荡局面，迷茫的人们一时看不清未来的昆明治羊癫疯的医院方向，对国家统一的期望又被一道柏林墙生生阻隔，外来文化接踵而至，这些心理都需要新的德国电影去表达，而新德国电影则适时承担起了表达的责任。
R.W.F 法斯宾德
最年轻、最多产、最早熟、最具争议
作为以其活力拯救了垂死的德国电影的新德国电影四杰中最年轻、最多产、最早熟的一位，R.W.F是同时最具争议的。他早期的电影充满实验性，观看起来很费力，这一时期比较容易理解的作品是《美国大兵》。他的作品非常风格化，刻意地营造不真实感，不过都显示了他对于残酷的、一种突出展示性关系的社会形式的关切和兴趣，如控制、羞辱和受虐。
德国电影运动四郑州康好医院好不好杰
沃尔克·施隆多夫
沃尔克·施隆多夫最负盛名的历史题材影片《铁皮鼓》。 在这部电影里，导演用荒诞却难掩沉痛的影像，向观众展示了一个边缘的德国人对“二战”的感受与看法。施隆多夫的影片创作模式可以说是电影导演的光明大道：他拍摄的多部电影既获得了不错的票房，又在各大电影节屡有斩获。由于其将新德国电影之手伸向了文学领域，获得了良好的素材资源和改编效果，又帮助新德国电影成功地走向了市场，因此，施隆多夫被德国影评界形象地称为“新德国电影的四肢”。
沃纳·赫尔佐格
看着赫尔措格的面容，他就像自己电影《天谴》中的阿吉尔一样，只要立下了目标，上帝的愤怒也无法让他退却。赫尔措格最具代表性的几部电影都是他的精神自传：“偏执狂”式的主人公总是被自己永远不可能实现的疯狂梦想折磨着，为了这个梦想，他不惜付出任何代价，尽管被残酷的现实噬咬得体无完肤，虽然结果无一例外全是失败，但是他仍然相信自己的梦想一定能够实现，《天谴》中的阿吉尔自是如此，《费茨卡拉多》中的歌剧狂想为了实现在亚马逊河丛林中建造歌剧院的狂想，不也上演了陆上行舟的壮举吗？
赖纳·维尔纳·法斯宾德
法斯宾德是一个传奇，不仅对于新德国电影运动，对于整个世界电影史，都是一个传奇，像一颗流星划过世界影坛的银河，相比很多导演几十年的拍片生涯，法斯宾德14年的电影生涯虽然只是一瞬间的闪光，却比很多恒星更璀璨耀眼。
维姆·文德斯
维姆·文德斯在新德国四大导演中年纪最小，也显得最为异类：因为其他三位导演的作品尽管风格各异，但无不透出股勃勃的生命力，可文德斯却显得淡泊而又孤独，不过他虽然没有前辈的锐气，却将新德国电影的意境开掘得更为深远和悠扬。文德斯更像是一位与世无争的隐者，就像他所钟爱的小津安二郎一样。
法斯宾德本人是公开的同性恋，其有关同性恋作品如《柏蒂娜的苦泪》和《奎雷尔》，前者不带个人色彩，后者公然创建一个幻想世界，都表明他并不关心展示男性对女性的主导，而是显示人们认为在性、心理、经济上可以展现出优势的方式。
因此，他的电影里只要一展示人和境况的结合就会出现性工作者，并不奇怪。正如法斯宾德经常和一群相同的演员和技术人员合作，他也经常回到特定的主题和关注点上，尤其是性激情和挫折的各种形式，如《撒旦一击》、《站长夫人》。最终我们从法斯宾德这些不同寻常的作品中做到的，就是他对其材料永不妥协的创作理念和拍摄手法。
爱比死更冷
早已命有定数
法斯宾德的“女性三部曲”，包括《玛丽亚·布劳恩的婚姻》、《劳拉》、《韦罗妮卡·弗斯的欲望》，分别讲述名媛、妓女和过气女伶的故事。对他来说，女性形象即是活生生的存在，同时也是符号话的载体。他的电影里没有爱情，而是演变成了一种“经过美化的剥削形式”，一种“最恰当、阴险、有效的社会压迫手段”。
其名作《爱比死更冷》是奠定其影像哲学和残酷主题的风格化之作。极简主义的布景，舞台式的表演，诡异的配乐，空洞的留白，其间弥漫着疯狂而冰冷的死亡气息。1969年，这部名作真正开启了他的新德国电影之旅，当年看似意气风发，却也早已命有定数。
“要是原子弹大战爆发的话，人们将会紧紧跟随在我的身边，因为即使炸弹掉下来，它也无法毁灭我，我拥有比炸弹更强大的力量。”
这是法斯宾德发出的豪言壮语，但在长期过度工作、暴饮暴食、大量吸烟、酗酒、吸食毒品，对自己的身体连续摧残多年之后，原子弹终究没有落地，法斯宾德却倒了下去。
作为新德国电影运动中的中流砥柱，法斯宾德曾经坦言，之所以疯狂拍片，是因为害怕早逝。“大多数人害怕死亡的过程而非死亡本身，而我害怕永远不再存在于人世间”。所幸尽管其导演生涯尽管短暂，却也注定辉煌。或许唯独遗憾的是，法斯宾德创作上的丰腴始终无法安抚他灵魂深处的巨大恐惧。
本文来自 知乎 作者Adele
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